События / 31 октября в Национальном театре Оперы и Балета

31 октября в Национальном театре Оперы и Балета

В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ. Драматические сцены Н. Римского-Корсакова по одноименной трагедии А. С Пушкина. Опера, написанная на неизмененный текст Пушкина (композитор опустил лишь несколько строк) и носящая речитативно-декламационный характер, весьма схожа с Каменным гостем Даргомыжского. Н. А. Римский-Корсаков преклонялся перед Александром Сергеевичем  Пушкиным. Особенно пленяла его мудрость поэта в прославлении оптимистического, эпически совершенного начала в деятельности человека. В начале 1897г. Н. А. Римский-Корсаков положил на музыку небольшую сцену из «маленькой трагедии» Пушкина «Моцарт и Сальери». Сочинение это, - указывал композитор, - было действительно чисто голосовым; мелодическая ткань, следящая за изгибами текста, сочинялась впереди всего; сопровождение, довольно сложное, образовалось после, и первоначальный набросок его весьма отличался от окончательной формы оркестрового сопровождения.
Внешнего действия в «Моцарте и Сальери» почти нет. Конфликт сосредоточен на столкновении двух противоположных типов художников: непосредственного и самобытного гения и угрюмого рационалиста и догматика. Различны не только типы творцов, но и натуры их: Моцарт — светлый, чистый, не знающий расчета, благородный художник; Сальери — фанатик и изувер, идущий на преступление.
В основе драмы Пушкина — легенда об отравлении Моцарта, якобы совершенном завистником Сальери, которая получила широкое распространение, однако лишена достоверности. Исторический Сальери непохож на пушкинского: у него была не «глухая слава», о которой говорит герой драмы, а известность, в то время превосходившая славу Моцарта. Но вопрос о том, отравил или не отравил Сальери Моцарта, для понимания пьесы Пушкина столь же малосуществен, как и вопрос о виновности Бориса Годунова в убийстве царевича Димитрия.
В опере Римского-Корсакова центральный герой не Моцарт, а Сальери. Его трагедия раскрыта с большой внутренней силой. В этой мрачной и жестокой душе есть могучая страсть.
Сальери Пушкина и Римского-Корсакова — не мелкий преступник, он жрец узкой идеи. Для нее и во имя ее он идет на убийство, но с такой же убежденностью пойдет и на самоубийство.
Премьерный показ оперы состоялся 25 ноября 1898 года на сцене Московской русской частной  оперы (театр С.И. Мамонтова). В роли Сальери выступил Федор Шаляпин, имевший большой успех. Гениальный актер очень любил эту роль и, по его желанию, опера давалась русскими музыкальными театрами. А на сцене петербургского Мариинского театра впервые была поставлена в 1905году.

В Кишиневе в Национальном театре Оперы и Балета премьерный показ прошел 28 мая 2009 года. 
Дирижер – Михаил Сечкин
Главный хормейстер – Марин Балан.
Сценография и костюмы Ирина Пресс
Партию Моцарта исполняет Сергей Пилипецкий
Антонио Сальери – Олег Цибулько

Моцарт и Сальери

В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ
В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ В эту субботу в Национальном театре Оперы и балета состоится опера МОЦАРТ И САЛЬЕРИ


До сих пор смерть Моцарта, как и его похороны, окутаны романтической тайной, что не могло не дать ему пищу для различных  толкований причин его скоропостижной смерти. Версия о том, что Моцарта отравил Антонио Сальери, не только передавалась из уст в уста, но и проникла в печать. Происхождение легенды о Моцарте и Сальери имеет, по-видимому, национально-политический подтекст: на рубеже ХVIII – ХIХ вв. музыкальным критикам и первым биографам Моцарта было важно подчеркнуть верность музыки Моцарта своей, австро-немецкой традиции, противопоставив её итальянскому влиянию. Олицетворять итальянский уклон в венской музыке был избран Сальери как наиболее авторитетный композитор итальянского происхождения – что вряд ли можно считать правомерным: Сальери жил в Вене с 16-летнего возраста и в музыкальном отношении был гораздо ближе к немцам, чем к итальянцам.
Взаимоотношения Моцарта и Сальери были не ровными, и известно несколько резких высказываний о Сальери, принадлежащих самому Моцарту и его отцу. Однако высказывания эти, по большей части, относятся к началу 1780-х гг. и не отличаются от обычных отзывов темпераментного Моцарта о музыкантах – конкурентах. В то же время в последнем письме Моцарта жене Моцарт уделяет большое внимание посещению Сальери представления моцартовской «Волшебной флейты», описывая восторженную реакцию Сальери как нечто весьма важное для себя. Известно, что во второй половине 1780-х гг. Сальери дирижировал несколькими произведениями Моцарта, а после своего назначения капельмейстером придворной оперы в 1788г. прежде всего, вернул в репертуар оперу Моцарта «Свадьба Фигаро». Существовало даже музыкальное сочинение, написанное Моцартом и Сальери совместно: песня для голоса и фортепьяно « На выздоровление Офелии»  по случаю возвращения на сцену певицы Анны Сторас. В целом нет оснований полагать, что между Моцартом и Сальери существовала какая-либо особая вражда. После смерти Моцарта кто-то вспомнил, будто бы, на первом представлении «Дон Жуана», когда весь театр упивался гармонией, вдруг раздался свист. Все обернулись, и под негодующими взглядами знаменитый Сальери покинул театр, - в бешенстве, снедаемый завистью. Эта была, конечно, явная ложь. Стало известно, что Сальери вообще не присутствовал на премьере  «Дон Жуана», которая состоялась в Праге. Да и встречена она была довольно холодно – окажись в театре завистник, он мог бы только торжествовать…
Но рассказ о свисте поразил Пушкина. После смерти поэта в его бумагах обнаружилось подробное описание этого анекдота (он уже ходил по всей Европе) и такая приписка, сделанная рукой Пушкина: «завистник, который мог освистать «Дон Жуана», мог отравить его творца…» мысль о несовместимости гения и злодейства владела Пушкиным. Пушкинская драма шедевр высокой поэзии, оконченная в 1830 году неоднократно ставилась на сцене (премьера драмы состоялась в Санкт-Петербурге в 1832г.) « Какая глубокая и поучительная трагедия – восторженно писал о ней В.Г.Белинский, - какое огромное содержание и в какой бесконечно художественной форме». Гений Пушкина убедительно обосновал психологический мотив преступления Антонио Сальери. Настолько убедительно, что у юристов и психиатров появился даже термин: «синдром Сальери» - преступление, совершенное на почве профессиональной зависти. Но пушкинская гениальная трактовка не подтверждается документами. И прав был Белинский, сказавший: «Из Сальери, как малоизвестного лица, он (Пушкин) мог сделать все, что ему угодно. Но разве, правда, художественная всегда должна совпадать с правдой исторической? О чем, собственно, сказал нам в той трагедии Пушкин? О безоружности гения перед посредственностью. А об этом ему было достоверно известно из своей собственной жизни…


 

Оставьте комментарий
Введите проверочный код, изображенный на картинке
 
October 2017
MoTuWeThFrSaSu
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031     
Добавить место
Какую информацию вы обычно ищите на сайтах?
о погоде
о бизнесе
о здоровье
о сексе и любви
другую
E-mail: рассылка
rss2email.ru
Имя...
Погода в Украине на 5 дней zaoknom.com.ua